詩詞曲格律

古體詩與近體詩的分野

近體詩指唐代定型的絕句與律詩：句數固定、講平仄黏對、押平聲韻且一韻到底、律詩中二聯須對仗。古體詩不受這些限制，句數不拘、可換韻、可押仄聲韻，句式有四言、五言、七言與雜言。

• 唐代以前的詩都是古體；唐代以後仍有人寫古體，稱古風。
• 樂府詩多屬古體，因配樂歌唱而句式較自由。

古體詩與近體詩的分野｜易錯辨析

古體與近體的判準是格律，不是年代；不能因為作於唐代就判為近體。

• 李白〈將進酒〉作於唐代而屬古體。
• 五言古詩不等於五言律詩，句數與對仗的要求都不同。

連回課文：

• 關雎：《詩經》不受近體格律約束，可用來說明古體與近體的分野。
• 靜女：本篇不受近體格律限制，屬古體，可用來辨析古近體之別。
• 蒹葭：本篇句式與押韻不受近體格律約束，屬古體，可用來辨析古近體。

近體詩格律

近體詩的格律有四項：句數固定，絕句四句、律詩八句、排律十句以上；平仄相間，一聯之內相對、兩聯之間相黏；押平聲韻，偶數句押韻，首句可押可不押，中途不換韻；律詩的頷聯與頸聯須對仗。

• 五言絕句二十字，七言絕句二十八字，五言律詩四十字，七言律詩五十六字。
• 「一三五不論，二四六分明」是說明平仄寬嚴的口訣。

近體詩格律｜易錯辨析

「一三五不論」只是概略口訣，遇孤平、三平調等情形仍須避忌，不能當作全無規則。

• 絕句不要求對仗，但作者仍可自行對仗。
• 排律除首尾兩聯外，中間各聯都要對仗。

律詩四聯與絕句

律詩八句分四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中頷聯與頸聯必須對仗。絕句四句，起承轉合俱全，第三句常是轉折所在。

• 頷聯是第三、四句，頸聯是第五、六句。
• 絕句的轉折多落在第三句，末句收束全篇。

律詩四聯與絕句｜易錯辨析

有對仗不等於是律詩：古體詩也可以出現對句，判斷仍須合看句數、平仄與押韻。

• 「絕句」與「截句」之說相關，但絕句在律詩定型前已經存在。
• 答題時要指出是「第幾聯」，只寫「中間兩聯對仗」較不精確。

連回課文：

• 觀書有感：本詩四句七言，是七言絕句，可練習判讀絕句的句數與字數。

詞的體制

詞又稱詩餘、長短句、曲子詞，依樂調填寫，故稱填詞。詞牌規定字數、句式與平仄，題目才提示內容。依字數習分小令（五十八字以下）、中調（五十九至九十字）、長調（九十一字以上）。

• 〈念奴嬌‧赤壁懷古〉中，念奴嬌是詞牌，赤壁懷古是題目。
• 詞的分段稱片或闋，兩段者為雙調，上下片之間稱過片。

詞的體制｜易錯辨析

小令、中調、長調的字數分法出自明人《草堂詩餘》的編排，是通行的方便說法，不是唐宋既有的嚴格制度。

• 同一詞牌可寫完全不同的題材，不可由詞牌推測內容。
• 只出現一個名稱時，通常是詞牌而非題目。

詞的時空轉換

詞常以換片、領字、虛實轉換組織情感；夢境、回憶與眼前景可在短篇幅中交錯。

• 「今宵酒醒何處」由設問轉入想像。
• 易錯：先找出轉換標誌，再判斷虛實，不能只看字面時態。

連回課文：

• 蝶戀花：蝶戀花分上下片，可對照詞牌與小令的體制。
• 念奴嬌・赤壁懷古：念奴嬌是長調詞牌，分上下闋，可與小令對照篇幅。
• 浪淘沙：上片由醒轉夢、下片由今轉昔，可練習判讀詞中的時空轉換。

詞的押韻與流派

詞的押韻依詞牌規定，可押平聲、可押仄聲、可平仄互押，也可中途換韻，較近體詩寬。風格上習分婉約與豪放：婉約重含蓄細膩，以柳永、李清照為代表；豪放拓寬題材與境界，以蘇軾、辛棄疾為代表。

• 李清照前期詞多寫閨情，後期則寄託家國離亂之痛。
• 辛棄疾詞多用典，寄託恢復之志。

詞的押韻與流派｜易錯辨析

婉約與豪放是理解的工具，不是作家的固定標籤；蘇軾也有婉約之作，李清照也有豪健之語。

• 判斷風格要回到作品語言，不能只憑作家姓名。
• 詞的押韻比近體詩寬，不可用近體詩的規則去檢驗詞。

連回課文：

• 蝶戀花：柳永是婉約派代表，也是第一位大量創作慢詞的詞人。
• 念奴嬌・赤壁懷古：本詞是豪放詞的代表，常用來說明蘇軾以詩為詞、開拓詞境。
• 浪淘沙：李煜後期詞以白描抒寫身世，影響後來婉約詞的抒情深度。

曲的體制

曲依宮調與曲牌填寫。宮調標示音樂的調高與系統，曲牌規定句式格律。曲可加襯字，襯字不計入正格字數，使語氣靈活而接近口語；押韻較密，且可平仄通押。

• 曲牌之前常標宮調，如「越調‧天淨沙」。
• 襯字多為虛詞或口語成分，去掉之後仍能成句。

曲的體制｜易錯辨析

曲牌與詞牌有名稱相同者，體制卻不同，不可混稱。

• 計算曲的字數時要先辨出襯字，襯字不計入正格。
• 曲可平仄通押且不避重字，與近體詩、詞的規則都不同。

連回課文：

• 大德歌・秋：本曲有曲牌與襯字，可對照曲的體制。
• 牡丹亭・遊園：【皂羅袍】等是曲牌，可對照曲的體制。

散曲與劇曲

曲分散曲與劇曲。散曲不上舞臺，包含小令與套曲，套曲是數支同宮調的曲牌聯成一套；劇曲用於演出，包含元雜劇與明清傳奇。

• 元雜劇通常一本四折，可加楔子，由正末或正旦一人主唱。
• 劇本由曲、白、科構成：曲是唱詞，白是說白，科是動作提示。

散曲與劇曲｜易錯辨析

散曲的「散」指不隸屬於劇情，與散文無關；散曲仍是韻文。

• 明清傳奇篇幅較長，分齣而不分折，各角色皆可唱，與元雜劇不同。
• 〈天淨沙‧秋思〉是散曲小令，不是雜劇的一折。

連回課文：

• 大德歌・秋：〈大德歌・秋〉是散曲小令，可與同單元的劇曲〈遊園〉對照。
• 牡丹亭・遊園：〈遊園〉是傳奇中的劇曲，有角色、科介與賓白，可與散曲對照。

詩詞曲比較與課文連結

三者同為韻文而規範不同：詩句式整齊、押韻最嚴；詞依調填寫、長短句、分片；曲有宮調、可加襯字，語言最近口語。教材的唐宋詩選、詞選、曲選正可構成比較組。

• 比較時可從音樂關係、句式、押韻、語言四個面向作答。
• 同為赤壁懷古，蘇軾〈念奴嬌〉是詞，杜牧〈赤壁〉是詩，體制判然。

詩詞曲比較與課文連結｜易錯辨析

三者都與音樂有關，不能只用「能不能唱」來區分。

• 詞出於燕樂歌辭，曲出於北方音樂與市井語言，來源不同。
• 〈赤壁賦〉是賦，不屬詩詞曲，可用來對照韻文內部的差別。

連回課文：

• 大德歌・秋：可藉疊字與襯字比較詩、詞、曲的語言差異。